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  • 梁永安 學者 一席第294位講者
    前任這么一個命題之下其實概括的是生活。

    01

    前任這么一個命題之下其實概括的是生活

     

    今天談一下第三部分:前任和現任。

    在我們現在的生活里面,有前任特別普遍,不像傳統社會,父母的決定就是終身。現代社會是一個流動社會,所以人的情感像河流一樣,在不同的地段里面,在不同的時間里面,都有起伏,都有變化。

    作為一個個體來說,我們是很難去控制的,很多情感都變成了過去,前任就變成一個普遍存在的、特別重要的社會現實。

    加拿大的電影《野蠻入侵》,這個片子獲得奧斯卡最佳外語片獎,里面其實描述的就是這樣一個現實。一個大學的歷史教授雷米,他和兒子的關系相當冷淡,因為兒子看不慣爸爸的生活方式:爸爸跟媽媽離了婚,而且前面還有三個情人。

    兒子是一個什么人呢?兒子是一個搞技術的,所以他對生活的目的性和控制性很強,這樣的情況下,他很不滿爸爸這種無效的生活,因為情感上會特別容易產生一個一個的泡沫。他也不能容忍爸爸對媽媽最后的分離。

    后來得知爸爸得重病進醫院了,這個兒子終于坐飛機來看望他。來了以后一看,病床特別緊張,爸爸睡在過道上。出于父子這么一個天然的情感,兒子有錢,后來就走后門、送禮,硬是把原來裝雜物的房間改變成一個單人病房,把他爸爸安置到這里。

    這時候他逐漸地靠近了父親,才慢慢理解他。你想想,他父親生活的時代,經歷了存在主義、女權主義、嬉皮士,稀里嘩啦那么多運動,社會是在不斷地變,爸爸也是特別真切地生活

    我們什么都經歷過,分離主義者、獨立主義和主權主義、主權合作主義者。我們被存在主義啟蒙,讀了薩特和加繆。讀過法農后變成反殖民主義者,讀了馬爾庫塞又變成了馬克思主義者、列寧主義者、托洛茨基主義者。讀了索爾仁尼琴之后,想法又變了,成了結構主義者、情境主義者、女權主義者、解構主義者。還有什么主義咱們沒有崇拜過? 

    真切的生活里面,毫無疑問,他就跟這個時代的種種風流變換有一種深度的契合,然后每一個階段又和不同的女性建立起一些親密的關系。

    兒子逐漸逐漸地明白了,他才知道自己其實對爸爸的理解太簡單了,太抽象了。后來他想讓爸爸去世前能完滿一點,就把爸爸三個前女友都叫到一起,陪同他爸爸最后這個生命階段。

    這種容納性是特別可貴的,包含了我們對現代生活的理解。我們對人不像神學時代那樣有非常極端的唯一性的要求,也不是現代主義階段對人的那種終身價值的要求。我們作為一個個體的人,面對這么龐雜的一個時代變遷,一下子對人的寬容度加大了。

    所以這部電影表達出來的那個東西,盡管看上去讓人有點傷感,但是在另一方面又使人面對我們的時代生活時增添了很多寬度和力量。

    很多時候我們不接受那種不完美的生活,更不用說我們去愛一個不完美的生活。在這種電影里面,如果你細細地體會它,因為一般的人不會把生活變得這么復雜,所以如果你能理解這樣的電影,你在迎接生活的時候,那個接受度、理解度就好得多。

    我們說在前任這么一個命題之下其實概括的是生活,概括的是時代所要求以人為尺度,而不是以某種原則為尺度、以某種神圣東西為尺度,去對人造成生活的一種苛評。

       

    02

     一個人如何接納自己的前任

     

    第二個問題,一個人如何接納自己的前任,這是對你生命的一種衡量。

    前幾年我回原來在云南插隊的那個傣族村,回去以后一切都很新鮮,變化很大,其中有一個當地農民跟我說的事情,我特別感慨。

    原來一起在傣族寨子插隊的時候,有一對昆明來的知識青年,他們年齡比我們大。女的是昆明那個學校的校花,很漂亮,男的很會說話,然后兩個人成了一對夫妻。但是后來矛盾就越來越多,經常吵架,還不斷地互相控訴如何如何,最后就離了婚。

    我前幾年回到那個村寨的時候,他們就告訴我,每年的火把節和春節,總是有三個人一起來到這個村寨。這三個人是誰呢?一個是當年那對離了婚的夫妻,還有一個人是那個女的后來的丈夫。就這樣三人行,每年來,看著他們特別地和諧,特別地融洽。

    但是我自己就想,如果我是那個前夫的話,這種事情我是做不到的。但是他們對于生活的接受承擔,對生活最后的那種修復,可能更具有一種樸素性,就不那么苛刻。

    你能容納這樣的情境的話,你的生命就比較完整,你就會對以前的走過有一個非常非常有溫度的保持,不然就變成一團糟的一個過去。

    文學里面也是這樣。臺灣有一個作家吳念真,他的小說集我是特別喜歡看,我有時候給研究生都一人送一本。《這些人,那些事》里面收了大概15篇左右他的短篇小說,這里面有一篇《重逢》寫得很有意思。

    《重逢》的男主人公是一個出租車司機,他原來是個小老板,在他當小老板的過程當中,有一個跟他一起打拼的女友,非常辛苦。公司后來辦得有點起色了,人的欲望和野心就放大了。這個男人后來遇到一個女客戶,有資本,而且會提供大量的訂單。

    我們人的腦子有時候不是太穩定的,隨機性很強,他本來跟女友關系很好,但是看到這么一個富女人,會提供這樣的商機和發展,女人也比較熱情,兩下一晃動,跟著那個富女人跑掉了。他的女友很傷感,最后就分開了,再也沒有見到。

    但是沒想到,這個小老板后來跟女客戶關系又破裂了,公司越辦越辦不好,所以干脆做了一個出租車司機。

    一次在臺北機場等候接客的時候,他忽然看見這次來打車的人原來是他以前的女友,心里吃了一驚,但正好排到他,又不能回避,幸好出租車里的燈光還比較幽暗,他希望前女友認不出他來。

    前女友上了車以后就不停打電話,一會兒告訴美國那邊的家里,說我已經到了什么什么,一會兒又打電話給澳大利亞的閨密,說我最近怎么怎么樣。

    這個男人一看,幸好她在忙,如果一靜下來盯住他就麻煩了。車子終于開到目的地,原來是一個醫院,實際上這個女人回來是因為她的父親生病了,她回來看望。

    要下車的時候,女人忽然轉身對他說,我一路上把我自己的情況都說清楚了,你難道就一句話不說?這個司機心里一下子才——非常非常地感動,但是也非常傷感。

    你看這兩個角色,男的顯得有點小自尊,他的女友,按道理說,她是被傷害的,但是她看到前男友以后,她對他的那種溫情,還是把自己心里的話、把自己的生活都愿意告訴他。

    所以最讓人感動的就是這個前女友。這就顯示出人生的一種寬厚,一種力度,一種心里面的善良。

    還有我們特別喜歡的電影《卡薩布蘭卡》。

    整個世界快倒下來了,我們卻挑上這個時候來戀愛。 

    最讓人感動的就是那個里克。兩個人在巴黎那么熱戀,女友伊爾莎突然就消失了,他一個人在卡薩布蘭卡這么一個地方開了個酒吧。但是沒有想到,前女友伊爾莎和維克多夫妻倆會來到這里,到底怎么辦呢?這個電影特別讓人感動的就是最后,那么寶貴的通行證里克給了伊爾莎和維克多

    有時候看到自己這么摯愛的前任,愛情不是擁有,而是變成了一種離開,變成了放下,這是更高的一種愛。

     

    03

     前任如果再變成現任

     

    還有一個問題,我們古代社會,或者我們的民俗、我們的慣性里面,說好馬不吃回頭草。這是很害人的一個東西。

    很多情感,一回頭其實是非常好的,因為兩個人都有教訓,兩個人都有對事情的一個深度體會了,再在一起就會比以前愛得深得多,相互的理解也好得多,但是我們就很難接受。

    今天為什么這個問題很重要?我們在后面的生活里面,人需要一次往復,甚至是好幾次往復,然后才能有一個更深切的互相理解,更好的互相珍惜。如果我們永遠是從零開始,可能你的錯誤是不斷不斷地重復。有時候前任如果再變成現任,其實是一個非常值得珍惜的過程。

     

    04

     對前任的評價,衡量著每個人自身的善惡 

     

    其實你如何評價前任,是衡量每個人自身的善或者惡。我在學校聽了很多人關于前任的各種各樣的話,最后我體會到一點,不斷地說前任的好處的人,一般心里都比較善。那個不斷地把前任說得一塌糊涂的,問題就大一些。

    為什么呢?一個前任是你的一段生活,他身上的某種美好的點是很難把它否定的,總是有某一些點、某一些東西讓你們走在一起,這是非常珍貴的。

    在這個階段,你們的相愛實際上把心靈深處、生命深處的某些東西開放了、打開了,但有些花兒你不可能讓它一年四季全開,所以后來可能枯敗了,那也是一回事,是你生命過程一個必不可少的部分。

    一個人對對方的理解,對對方的感受,到底是像向日葵一樣感受熱度、感受美好,還是像非常糾結的荊棘一樣,總是勾起一些刺痛的東西?這也是一個非常大的區別。

    我們看喬伊斯的小說《逝者》,老人加布里埃爾參加一個聚會,本來是一個非常喜慶的夜晚,散場的時候他在樓下等他的妻子格莉塔。結果格莉塔在梯子上面忽然站住,里邊響起了一陣音樂,她臉上浮出一種非常難忘甚至很感傷的神色。

    后來加布里埃爾心里有點驚異,但是又有點直覺。回去時坐在馬車上,他就問妻子,說這首歌是不是為你而寫?是不是有人為你而唱?

    結果格莉塔一聽,心里面哀傷,說是,當年他是為我而死。

    那個小伙子叫富里,非常愛格莉塔,大雪天跑到格莉塔家樓下去彈唱,結果最后大傷風、大感冒,肺炎死掉了。所以格莉塔一生難忘這個人,今天聽到這個音樂,心靈深處的往日都回來了。

    加布里埃爾坐在馬車里面,回到家里,最后睡下。這時候他看著旁邊睡著的妻子,心里感到特別悲哀:一個人曾經為她而死,他作為她的丈夫,一生中扮演的角色是多么可憐,也就是說這個女人一生中心里在愛著另外一個人。加布里埃爾作為一個男人的情感,這時候表現得特別地痛切。

    夜晚的雪下得很大,整個四邊寂寂無聲,只聽見雪聲在落。而這個時候永恒打開了——

    加布里埃爾終究作為一個非常善良而且有智慧的人,他一輩子從來沒從這個角度去看這個世界。而這個時候,他忽然感覺到茫茫宇宙,一個人生生死死,每個人在這個大生活里面都是一個微小的來來去去,每個人都有自己的生活,有自己的心路,都是真實地在活著。

    從一個更大的愛里面、更大的對生命的理解里面,一輩子跟這么真實的一個女人在一起、跟這么有感情的一個女人在一起,忽然覺得心里面想流淚,非常地感動。那是在另外一個層面上拐了一個彎,然后又理解了自己的妻子。

    也就是說,他再也不會想在妻子的心里把前任去除掉,然后自己去獨享這樣一份感情。它超越了擁有和失去,超越了這種唯一性,有一個更大的對世界的愛,更大的對生命的愛。這時候我們可以看到加布里埃爾心靈深處的那樣一種溫暖就打開了。

    生命里面,每個人都要過很多關,有時候我們封閉在一個幸福里面,以為幸福就是這樣了,但是后來才遇到一些意想不到,然后才能打破自己原來的那種封閉,打破自己固有的狹隘。

    當然我們可以說,也幸好有這樣一次發現——加布里埃爾后來在凌晨雪夜的睡眠里去世了,他不是懷著怨恨去世的,而是懷著這樣一種寬大的情感去世了

     

    05

     為什么我們今天這個社會有那么多的前任?

     

    有一個大問題,年輕的時候戀愛,從整個人生階段來說,又好又不好。社會學上把這個階段定義為“蘑菇階段”,什么叫蘑菇階段呢?

    就是說你剛畢業,沒什么身份,沒什么影響,也沒什么資源,你就像一個蘑菇,放在陰暗的地方,隨便你怎么生長,長得起來你就很優秀,長不起來就潰敗。

    年輕人正好是戀愛的季節,但是正好又是一個蘑菇時段,所以這個時候相互之間就會產生很多期待和失望。那個蘑菇看著就是不像樣子的,到底能不能最后長成一個很高大的什么,都不知道。

    而這時候人們對自己的期許又很高,所以期許和現實就有非常大的差距,很多人看著就不太著調,不像一個有遠大前程的人。

    一些著名的作品都寫這個問題。像美國著名作家耶茨,耶茨是善于寫孤獨的。

    他的代表作《革命之路》里面,女主人公愛波是學戲劇出身的,后來和弗蘭克認識。弗蘭克在二戰末期當過兵,因為當過兵而光榮,給了他很多光環,后來上了大學,出來以后總覺得自己跟別人不一樣。愛波實際上也是這樣一個人,她覺得自己的追求也不一樣。

    這兩個人在一次酒吧的舞會上互相一看到,交談了沒兩句,就發現非常對得上,然后就結婚了。結了婚以后要開始追求新生活,結果沒想到還沒開始追求,有孩子了。原來他們計劃把這個孩子再往后排好多年。

    到底要不要這個孩子,愛波實際上心里面也猶豫,但是弗蘭克明顯地就不想要。但是女性就是這樣,我要不要是我的事,你說不想要那就太傷人心了。

    最后孩子生下來了,后來又生了一個,所以愛波一下子角色就被定位了。女性一被定位,她就沒辦法到社會上奮斗了。弗蘭克變成在社會上打拼的人,但他在中層崗位上一直升不上去。

    最后愛波一看這樣不行,她一定要叫弗蘭克跟她一起,把房子賣掉,去巴黎。她去聯合國科教文組織在巴黎的那個地方做翻譯,可以掙很多錢,讓弗蘭克不要干活了,就在那寫作,她認為他是一個可以當作家的料。弗蘭克一聽,好,好像兩個人又要準備轉折了。

    剛要轉折,突然弗蘭克被上司叫去談話,提升他了。

    男性有強大的權力欲,追求權力、追求地位,非常想往上升,所以很多人是表層的小資、表層的浪漫,因為他還沒有被升;但如果一旦要被升了,在很多情況下,他的本性就暴露出來,他就不由自主地陷入到現有的秩序里面去。

    所以弗蘭克嘴皮上說還要去巴黎,實際上一聽說要升自己,腦子里就千方百計地想辦法,把去巴黎的事取消掉。他好像遮掩得很好,因為愛波又懷孕了,他就說先把孩子生下來,以后我們再怎么怎么樣。

    但女性的直覺感是很強的,愛波心里一下子就徹底地絕望了,就知道這個男人實際上是完全沒有一個向遠方的能力,所以最后自己精神也垮了,后來跟一個一直在追她的男人也有了一夜情。弗蘭克其實跟他們公司的一個女的也有一腿,反正整個生活就亂掉了。

    到結尾的時候,愛波終于決定肚子里新懷孕的孩子不能要,因為這代表著跟弗蘭克的感情徹底的決裂,所以她買了一套東西給自己流產,結果就大出血死掉了,就這樣一個結局。

    所以我們說,在這樣的一個蘑菇階段,人是特別混亂的,也特別容易失望,而這個時候需要的一種堅強的力量又很難達到,因為人生閱歷還是特別地少,所以我們經常就會有一種放棄、躲避,在這個過程里面,愛情不斷地消失。 

    我們看伍爾夫的《達洛衛夫人》,這也是特別著名的一個小說。克拉麗莎年輕的時代,她的戀人是彼德,那個彼德多清新哪,每天早上從野地里摘出帶著露水的野花,唱著歌來到克拉麗莎的窗前來看她。所以克拉麗莎特別開心,每天晚上盼望他來。

    但是最后要決定婚姻的時候,克拉麗莎沒有嫁給他,嫁給了城里的一個貴族達洛衛。

    因為彼德一直就是一個很新鮮的小蘑菇,一直沒有自己的前程。后來彼德一個人開始去航海,去遠行。一直過了30多年,都老了,50多歲了,達洛衛夫人舉行一個沙龍聚會,彼德正好回倫敦,正好來看她,他們兩個人才相見。曾經的戀人,30多年以后見面,克拉麗莎就特別想知道他怎么生活的。

    彼德坐在沙發上,手里面玩弄著一個折刀,這是到處旅行的人養成的一個習慣。克拉麗莎一看他這個樣子,心里面就覺得幸好當年沒嫁給他:他這個流浪漢的氣質。

    但是當客人都走光了,她開始把一盞盞燈都關掉的時候,才感覺到自己的生活就像一個骷髏不斷地被時光的蟲所吞噬,每一天都差不多。她覺得當年如果是嫁給了彼德,那生活完全是另外一個樣子,完全是另一個世界的打開。

    現在她不愿對世界上任何人說長道短。她感到自己非常年輕,卻又難以形容地老邁。她像一把刀子,插入每件事物之中,同時又置身局外,袖手旁觀。她看著過往的出租車,內心總有遠離此地,獨自去海邊的感覺。她總覺得,即使活一天也極危險。

    我們說為什么前任會大部分出現在蘑菇時期?這個時期彼此需要特別大的支持,特別大的相互力量的輸送,但是這個時候又特別地不明白,所以這個時候就會產生那么多的問題。

     

    06

     這是一個人生命不斷向上發展的一個必然

     

    最后我們可以說,在前任這個問題上,我們一定要珍惜,不要把它作為一個負能量存在,它是你生命中特別寶貴的一段,特別值得珍惜的一種存在。

    你只有珍惜前任,才能相遇更好的現任,這是一個人生命不斷向上發展的一個必然,它是人生不斷地獲得新生的特別重要的一種我們自己的抉擇。

    我們看臺灣電影《一頁臺北》,男主人公小凱的女友去法國巴黎留學了,小凱的父母是個開小餐館的,所以他自己的身份跟女友的身份立刻就拉開了差距。

    但是小凱為了追上女友的前進,每天干完活就跑到誠品書店的分店,跑到那里去看法語書。他一定要抓緊學法語,將來跟女友之間才有這種語言的能力,以后到法國去也可以有生活的能力。

    結果女友跟他越來越生疏了。這絕對不能單純地怪女友,因為我們知道時間、空間的分離是非常厲害的。分離是有一個過程的,比如說一對戀人剛分成兩地的時候,特別難過,因為原來兩個人形成的一種生活方式、生活細節現在突然沒有了,一切變得空蕩蕩,然后自己一個人吃飯變得不行了,什么都不適應。

    這樣一個月、兩個月、三個月,漸漸地,自己學會了空白里面我會做點吃的,聽聽音樂,看看展覽,出去看個電影,逐漸逐漸,那些時間就從空白里面開始活起來了。

    過上個半年、年把時間,慢慢覺得一個人好像過得也還可以。再過一段時間,一個人挺適應了,彼此的需求就沒有了。特別是你到一個新的環境里面,就會遇到新的人,會有各種各樣的事。

    小凱還在這努力,但這種努力是多么地絕望。原來還打打電話,后來電話打起來沒兩句就沒話說了,每次打電話的時候語調都特別地深情,但是放下電話就很絕望。躺在床上,小凱默默無語,無依無靠。

    后來在誠品書店一下子遇到Susie,她是一個店員,特別單純,業余時間在學跳舞。她看到小凱在這里,很少看到這么一個小伙子坐在書店的地板上,靠在書架那里,拿著本法語在學。

    她一下子覺得很吸引人。后來兩下一聊,她說你為什么學法語,他說我的女朋友在法國。Susie心里一涼,原來這么回事,嘴上說哎呀,好浪漫。因為女孩子都會這樣,其實心里很傷心了,但是嘴上還夸獎你一下。

    小凱經常去書店,最后又發生了各種各樣的事情。因為小凱要去法國,要借錢,后來跟黑社會頭子借錢,結果產生了一大堆問題,產生了一大堆風險,兩個人一起經歷了。

    到最后電影快結束了,終于小凱按照約定要去法國見女朋友,他心里已經知道不行了,但是還是要去。作為一個男孩,怎么對待前任,這是非常莊重的承諾,原來說要去看她,還是要去。

    Susie其實心里面就越發地喜歡他的這種單純,喜歡他的這種堅持,喜歡他內心的那種樸實,他們在街頭就重演了那一幕:原來是小凱送女友,現在變成了Susie送小凱。

    兩個人望著默默無語,因為此去不知道怎么回事:一見面,說不定那個女友一下子又喚起往日,說不定又好起來了呢。這對Susie來說也是一個特別傷心的事情。

    但是小凱走的時候,不像那種不負責任的男孩,隔著車窗說放心,我還回來,那個就很庸俗了。小凱一句話也不說,就默默地看了她,然后車就走了。

    后來那個鏡頭非常好,Susie回到自己的住處,一個人,孤零零的,然后倒了一杯水給自己,默默地走到窗前,望著臺北,一片寂靜。

    鏡頭一轉,過了若干日子,Susie在那兒理書,忽然看見小凱當年經常看的那個法語書,看著看著,主題音樂響起來,心里面生起那種又想念又傷感的情緒,因為小凱一直沒回來。

    這個時候鏡頭一轉,小凱出現了。

    如果我來拍的話,我很可能就在這個地方“咔”停住,Susie繼續推著車,不知道回來沒有。但是我們中國電影都有一個特點,一定要給人溫馨的希望,所以小凱出現了。

    他從書架的那一頭遠遠看著Susie,叫了Susie一聲,Susie沒聽到,推著車往前走。結果又走過一個書架,再叫她,Susie這一下聽到了,回頭一看——

    我覺得拍得也很好,它不是說喜出望外,不是的,就是心里是非常高興的,但是臉色是非常生氣的。看了他一眼,然后繼續推車自己走,把小凱急得一下不知道怎么回事,再叫她,然后那個Susie憋不住了,才笑起來。

    小凱對前任那么珍惜,對他來說是那么艱難的一個心路歷程,但是他保持了自己的純度,所以后來跟Susie交往,是跟原來那個女孩子完全不一樣的,沒有花言巧語,但是都是尋常里面那種把整個心放出來,兩個人之間的深切的互相的關切。

    這個電影我覺得在中國電影里面拍的是相當不錯的,知道怎么去面對情感、面對自己生活的變化,不需要人太成熟,只需要人純凈就能做到

    +完整演講稿
    梁永安 共8集
    前任 現任
    #社會/2018.06.05
    前任這么一個命題之下其實概括的是生活。
    評論(13)
    發表評論
    小小西
    0 0
    非常真摯,非常有深度,剖析的非常到位,例子引用的也特別好。收益,收藏。
    2019/06/11
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    夏至
    0 1
    非常好,只不過在沒有閱歷之前,不可能理解這些,達不到這種深度的
    2019/05/28
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    某人~
    0 1
    老師講的很好,受益
    2019/05/21
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    漫雨清歌
    0 0
    老師說得真好
    2019/05/14
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    一席鼓勵分享見解、體驗和對未來的想象,做有價值的傳播。2012年成立于北京,一席現場演講,目前在北京、上海、廣州、杭州、深圳、武漢、香港、臺北等城市舉辦。

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